Rearmonización de Blues

Una manera práctica y sencilla de armonizar una escala cromática a manera de Blues es a través del siguiente procedimiento: todo cromatismo de una escala diatónica (ascendente) se considera la 3ra de un acorde en dominante, cuando el cromatismo es descendente se considera la séptima de dominante. Nota: Todo el Blues utiliza la escala mixolidia en los acordes dominantes.

Rearmonización

Blues en G mixolido:

|| G7 | C7 | G7 | % |
| C7 | % | G7 | E7 |
| % | D7 | G7 E7 | A7 D7 ||

Rearmonización:

|| G7 | C7 | G7 | Db7+11 |
(Sustitución de tritono)

| C7 | C#o7 | G7 Am7 Bm7 | E7 |

(En el blues tradicional los dominantes se pueden sustituir por un disminuido como la sustitución de C7 por el C#o7 del segundo compás del segundo sistema. (Se eligió el C#o7 por tener notas comunes con el acorde contiguo y tener sólo una segunda menor de distancia;Progresión diatónica por grado conjunto en acordes m7)

| Am7 | D7 | G7 E7 | A7 D7 ||

Se eligió el Am7 por ser el II del V siguiente (D7) y así sustituir al E7 que se repetía .


La rearmonización anterior está hecha pensando en preservar el carácter tradicional del blues, a continuación se realizará una rearmonización de el mismo blues, pero con carácter contemporáneo:

Cambio de modo:

|| Gm7 | EM7 | DM7 | Db7+11 |

(El Gm7 es una sustitución modal, pues se cambio del modo mayor al modo menor, se eligió el Gm7 por ser común con el acorde C7, se puede agregar la novena; los siguientes acordes (M7) son una sustitución modal de la sustitución del dominante: la sustitución del acorde C7 es Em7b5 si a este acorde se le hace la sustitución modal, resulta el EM7 que usamos en la pieza, lo mismo con el DM7: G7 = Bm7b5 = Bm7 = DM7)

|Gm7/C | A11 (Em7/A) | G13 Am Bm9 |Em7 |

(En el primer compás el acorde C7 creció a un acorde C11 que es lo mismo que un Gm7/C (Grupo 3); en el siguiente compás se realizó un una sustitución inversa de C#o7 que es la sustitución del dominante por el disminuido dando por resultado un acorde 11 o un m7 con bajo en su cuarta; los siguientes acordes también tienen una sustitución modal (menor) resueltos en una progresión diatónica.)

| Cm7 | D+7+9 | G13+11 E7+9| A+7+9 C7b9 ||

(En el primer compás se hizo una sustitución invertida al Am7 que es a su ves la sustitución de E7 por ser el II de D7; los siguientes acordes quedaron igual sólo que se les agregó tensiones).

Por lo tanto pasó de ser un blues tradicional a tener un refuerzo armónico, para luego terminar en una rearmonización total, abajo, se presentan las tres versiones:

Original:

|| G7 | C7 | G7 | % |

| C7 | % | G7 | E7 |
| % | D7 | G7 E7 | A7 D7 ||

Refuerzo armónico:

|| G7 | C7 | G7 | Db7+11 |

| C7 | C#o7 | G7 Am7 Bm7 | E7 |

| Am7 | D7 | G7 E7 | A7 D7 ||

Rearmonización:

|| Gm7 | EM7 | DM7 | Db7+11 |
|Gm7/C | Em7/A | G13 Am Bm9 |Em7 |
| Cm7 | D+7+9 | G13+11 E7+9| A+7+9 C7b9 ||

Para la rearmonización se utilizó: Sustitución de acorde, Se agregaron los II a los V, sustitución modal, sustitución inversa, progresión por grados conjuntos, sustitución de dominante por disminuido y aumento de tensiones.

Para improvisar en estructuras de blues más sofisticadas utilizamos intervalos de blues: medio tono, 3m y 4 aumentada.

Cundo es un blues tradicional se utilizan lineas de improvisación sobre el modo mixolidio, nunca se deben utilizar las escalas pentatónicas o la escala de blues, a menos de que se trate de un blues muy antiguo, pero únicamente en este caso.